لن يموت الياسمين
مجموعة شكراً للناقد ابراهيم رسول وهو يغوص بقراءته النقدية وباسلوبٍ رصين في مجموعتي القصصية لن يموت الياسمين
قراءة للمجموعة القصصية (لن يموت الياسمين) للكاتبة سعاد محمد الناصر
بقلم / ابراهيم رسول
القصة القصيرة أصبحت تملك المساحة والنفوذ في الاصدارات التي تصدر اليوم, إذ القارئ اليوم مشغولٌ بيومه ومشاكله, أخذ يبحث عن قصة قصيرة يستمتع بها دون أن يشعرَ بالضيق والنفور جراء حرق الوقت في القراءة, لكن هناك طبقة من الكتاب أمسكوا بتلابيب المتلقي وراحوا يربطون أنفسهم بعلاقة مع المتلقي وهذه العلاقة توشجت عن طريق ما يصدر لهم, اختارت الكاتبة عنواناً يشي بالعذوبة والنماء والصفاء والمشاعر ( الياسمين), لعل حرف النفي (لن) يعطي مدلولاً بالنفي القاطع, هذه الاستخدامات لها رابط كبير ومدلول ما بعده مدلول في مخيلة المتلقي, فهذه العتبة أعطت إشارة إن ما المجموعة تشي بالشاعرية والندى والرقة بين طياتها, واستمرت المجموعة محافظة على روحها على الرغم من الانكسار الذي تعرضت له كثير من الشخصيات في داخل كل قصة إلا إن هذا الانكسار سرعان ما تُبث فيه الحياة ليعيد للشخصية الحياة من جديد وبقوةٍ, عنوانُ القصة الأولى ( صمت الأسئلة) وهذا العنوان مبهماً, المتلقي سيتبادر له إلى ذهنه فوراً سؤالاً أيكون للأسئلة صمت؟ وكيف اجتمع النقيضين! بين السؤال الذي لا بد له من إجابة والاجابة تحتاج إلى لسان يتكلم وبين الصمت الذي يعني العكس, إن القاص تستخدم المدلول بمعنى آخر, محاولة لكسر النمط السائد تريد أن تتلاعب بناصية اللغة لما تملك من مهارة فنية في الاستخدام, القصة على الرغم من كلاسيكيتها إلا إن الكتابة حاولت أن تضع من وراء النص الظاهر نصاً مضمراً, فالقصة بينت حالة التودد والانكسار والتبعية وراء المشاعر على الرغم من عبث المقابل ( كمال) إلا إن ( ندى) تنهض من الانكسار لتوبخ نفسها وحبيبها, إشارة إلى قوة الشخصية التي يجب أن تتصف بها الفتاة وألا تقع بسهولة وراء وهم مشاعر من طرفٍ واحد, تقول القصة: بعدما خلت الى نفسها تذكرت كيف كانت تتعامل معه، تذكرت حماقاته السابقة التي غفرتها له وخيبات صغيرة صنعت جرحاً كبيراً، أحست بهزيمتها. هذه إشارة إلى تأنيبها لنفسها وأنها شعرت بالهزيمة المحتومة, ثم تبدأ القصص الأخرى تنحو نحواً جديداً فيه لمسة من الابداع في الخيال, القصص صارت تعول على الخيال في نسج نفسها وهذا واضح ان المجموعة بدأت بالتصاعد نحو الاقتراب من عناصر الجمال والفنية الواضحة, السردُ تتابعي في أغلب القصص, وهذا التتابعي وفر للكاتبة الحفاظ على النسق العام لبناء تقنية قصصية متينة, العناوينُ ذات همس شاعري وباب من أبواب المتعة الفنية الذي تألقت الكاتبة باختياراتها لهذه العناوين التي تعتبر بوابة أولى للقصة, هي تعالجُ المسألة الاجتماعية كثيراً, تترصد الشخصيات التي لها أزمة مع المحيط الاجتماعي وتضع هذه الشخصيات في صراعٍ مع المحيط, لذا كان المونولوج كثيراً ما أفصحت به الكاتبة, وأعطته المساحة الكبيرة في القصة, المميز الأكثر وضوحاً في المجموعة أنها تملك ذاكرة مفعمة بالخيال, لذا ترى الحكاية واضحة, والسرد واضح وكل منهما قد أدى دوره, ليس على حساب الآخر, كثيراً ما لجأت القاصة إلى الموروث الشعبي أو الفولكلور العراقي لتستمد منه القصة, نلاحظ مثلاً أن قصة لن يموت الياسمين والتي كانت عنوان المجموعة فهي تروي قصة الحرب على الارهاب الداعشي وكيف أن البطل الشهيد كان الوحيد لأمه وأبيه, الكاتبة نجحت في توظيف زخم من المشاعر المفعمة في الوصف والحوار, هذه القضية رائعة بحد ذاتها, فهي هنا تريد أن تؤرخَ الحادثة بقصة أدبية لتضفي عليها الاحساس والمشاعر, مارست القاصة لعبة الظاهر والمضمر فهي تريد البعيد من خلال القريب وهي لعبة فنية جميلة , تمكن القاصة من هذه اللعبة بوضوح في أكثر من قصة, هي منشغلة بهموم الوضع الحالي الذي تراه بعين قلبها, عبرت عن هذا الواقع المؤلم بقصص قصيرة أعطتها طابع تأويلي لأنها أضمرت الكثير من القضايا بين السطور, لا يكشف الغامض أو المبهم من النص إلا القارئ الحذق واللبيب وهذه مهارة تقنية تحسب وتضاف إلى الكاتبة, القصص بمجملها تحكي هموم وتطلعات الشارع العراقي ونفوره من الطغمة المستبدة التي عاثت في الأرض الفساد ونشرت الفُوضى في كل أرجاء البلد, غابت كثيراً تقنيات الاسترجاع في مخيلة القاصة وظهرت بقوة في بعض القصص, كأنها تريد أن تكون مجددة أو متمردة بحسب ثقافتها ووعيها القصصي.قصصية
قراءة نقدية
بقلم: ابراهيم رسول