الحوار اللامکتوب مکتوباً .. بقلم / عبد الصاحب ابراهیم امیري
للمهتمين بالشأن المسرحي
الحوار اللامکتوب مکتوباً
عند النظر إلى التأليف المسرحي كعنصر من عناصر العرض المسرحي نجد أن ذلك العنصر في حقيقة الأمر مركب إذ يتكون من عناصر أخرى تلك العناصر تتراكب مع بعضها من أجل إنتاج عنصر التأليف المسرحي المتًمثل في إنتاج النص المسرحي وخروجه إلى حيز الوجود. كما أن ذلك العنصر يتصل في بادئ الأمر بكاتبه الذي يجب أن يكون له صفات خاصة حتى يطلق عليه مؤلف مسرحي وليس مؤلف في المطلق. فعند الحديث عن المؤلف المسرحي ودوره في صياغة العملية الفنية المتمثلة في العرض المسرحي نجد أنه لابد أن يتوافر فيه مجموعة من السمات حتى يكون لديه القدرة على كتابة نص مسرحي إذ إنه في البداية لابد وأن يكون مُلم بحرفيات الكتابة المسرحية وإلى جانب ذلك قدرته على التعبير عن المضمون الذي يريد توصيله من خلال نصه المسرحي كما أنه لابد أن يوازن بين الشكل والمضمون للنص دون أن يطغي أحدهما على الأخر لكي يخرجا في كلٍ متناغم.
یعد الکاتب الأمریکي (أرثرمیللر )من الکتَّاب المبدعین في مجال التألیف المسرحي والسینمائي ، ولمع نجمه بمسرحية(كلهم أبنائي) عام 1947 والتي تدور حول صاحب مصنع قام ببيع قطع غيار محركات طائرات معطوبة للجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية. حصدت المسرحية جائزة دائرة نقاد الدراما بنيويورك وجائزتي توني. أما مسرحية "موت بائع متجول" والتي أصدرها عام 1949 فقد حصلت على جائزة بيرلتز وجائزتي توني وكذلك جائزة دائرة نقاد الدراما بنيويورك. وكانت أول مسرحية تحصل على الجوائز الثلاث وقد عرضت هذه المسرحية حوالي 700 مرة، وترجمت إلى أكثر من 20 لغة بعد شهور على ظهورها. اقتبس(ميللر)من (هنریک أبسن) مسرحيته
"عدو الشعب" رداً على "الرعب الأحمر" التي كتبها جوزيف مكارثي. وأرثرمیللر ، هو الکاتب الوحید المجدد في فن الکتابة المسرحیة ، تراه أحیاناً یکتب الحوار اللامکتوب بحروفٍ أخری ، کما إنّهَ کتب الناشزون بأسلوبٍ خلط فیه المسرح بالسینما ، ویکفي هنا أن نشیر الی الفصل الأول من المسرحیة السینمائیة ، ذات التفاصیل التي لایمکن بأي شکل من الأشکال ، تصویر أکثر تفاصیلها مسرحیاً ، نقرأ معاً
الفصل الأول -
في الشارع الرئیسي ، قوس دائم من الفولاد علیه لافتة مضاءة بالنیون
تقول : مرحباً بکم في رینو ، أکبر مدینة صغیرة في العالم .
إنها بلدة صغیرة هادئة ، ونستطیع أن نری من زجاج السیارة الأمامي ، نهایة الشارع الرئیسي بعد أثنتي عشر عمارة . کل شيء تراه العین بوضوع من هذا المرتفع . السماء صافیة ، وثمة مرح ودلال في موسیقی الجاز الصباحیة التي یطلقها مذیاع السیارة ، إنها بلدة نظیفة .
یشیر لنا الشرطي ، الذي یلبس نظارات مذهبة الإطار بإستئناف السیر، ولکن إمرأة تحمل علی ذراعها طفلاً لا یتجاوز عمرهُ الثلاثة أشهر ، وفي یدها حقیبة سفریة تتجه الی نافذة سیارتنا .
المرأة أهذا هو الطریق الی المحکمة ، یا سید ..؟
صوت السائق أستمري في السیر ، حتی تتجاوزي عمارة ، ثم إتجهي الی الیسار حتی
تتجاوزي عمارتین
المرأة أشکر لطفک . إنها بلدةٌ یتوه بها الإنسان
صوت السائق إنها کذلک یا سیدتي
تعود المرأة الی الرصیف . في عینیها حنان ریفي ، وفي مشیتها
أمارات سوء ظن بالناس تدل أنها تشعر في غیر بیئتها . وهي
نحیفة ، ثوبها واسع مشجَّر فضفاض . تتشبث بالطفل والحقیبة
بحرص شدید وکأنها تعدّ هما بإستمرار ( 12 )
کل هذه الجزئیات لا یمکن إیضاحها في عمل مسرحي للخشبة ، ولا شک إنها تدخل في الحوار اللامکتوب
إنَّ مسرحیة الناشزون لها قالبها الخاص( وهو إبداع الکاتب )لا هو بالروایة ولا هو بالمسرحیة،
ویصف میللر هذا القالب الجدید فیقول .
- هو قالب هجین إن شئت ، ولکن فیه کما یبدو لي إمکانات قویة لتصویر الوجود
الإنساني المعاصر ...
أستعمل أسالیب الفیلم علانیة ودون تستر ، وذلک کي یخلق فناً قصصیاً ، یتمتع بالتأثیر المباشر للصورة ، وبالإمکانات الفکریة والتأملیة للکلمة المکتوبة ( 13 )
